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Francis a survécu à un naufrage en tentant d'atteindre l'Europe. Son désir est de vivre une vie normale, de ne pas se sentir comme un "réfugié". Il se retrouve à vivre à Berlin sans papiers, sans droits et travaillant illégalement. Jusqu'à ce qu'il rencontre Reinhold, un psychopathe toxicomane qui est le deuxième plus important pour le trafic de drogue dans le parc Hasenhëide. La rencontre avec deux femmes, l'Africaine Eva et l'Allemande Mietze, le poussera à essayer de garder foi avec ses intentions initiales. Même avec un bras amputé.
Ce long film en 5 parties devrait être proposé dans toutes les écoles de cinéma. Il serait en effet très utile de faire comprendre aux gens comment un même sujet peut être porté à l'écran par un maître avec des résultats de haute qualité et comment son adaptation se réduit à une esquisse de fiction de qualité médiocre.
Il était une fois Rainer Werner Fassbinder qui, à 35 ans, en 1980, à partir du roman du même nom d'Alfred Döblin de 1929, a créé une œuvre de 15 heures pour la télévision destinée à rester dans l'histoire non seulement de la télévision mais de cinéma tout-court. A cette occasion, Fassbinder a pu mener une intense réflexion sur les relations entre pouvoir, amour et vie.
Il y a aujourd'hui Burhan Qurbani, quarante ans, qui reprend ce texte sans se rendre compte probablement que c'est de la matière incandescente qui doit être manipulée avec toutes les précautions. Des précautions qui n'ont pas été respectées par le réalisateur, peut-être étayées par le fait qu'il est le fils de réfugiés afghans et donc conscient de la difficulté de vivre hors de ses racines. Il arrive ainsi que des événements dans lesquels Fassbinder infuse toute l'intensité de sa vie se transforment en une séquence de clichés rhétoriques. Partant de l'utilisation d'un éclairage rouge qui, originaire des fusées nautiques qui ont marqué le drame du naufrage, nous est proposé avec plus que des effets didactiques à plusieurs reprises.
Choisir un Africain pour le rôle principal risque alors de se révéler être un boomerang qui favorise le stéréotype raciste, donc si vous arrivez sous terre en Allemagne, vous ne pouvez que vous retrouver dans les enfers. La rédemption, si jamais il y en aura et si vous serez «chanceuse», n'aura lieu qu'après une longue période. Tout est bouleversé et perd de l'intensité existentielle pour devenir banal: le psychopathe qui a souffert dans l'enfance, l'escorte de luxe qui cherche l'amour et la maternité, le protagoniste naïf et confiant de l'amitié au-delà de toutes les limites . On dira que ces éléments étaient également présents dans Fassbinder et c'est vrai. C'est précisément pour cette raison qu'ayant déjà été élevé au rang d'art cinématographique, ils n'ont pas eu besoin de réinterprétations incapables d'aller au-delà du niveau de base de l'écriture.