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Django/Zorro
SYNOPSIS Django/Zorro
Un regard sur la carrière et la personnalité de Sergio Corbucci, réalisateur historique et l'un des plus grands représentants du genre western spaghetti. Entre films d'époque et extraits de films, l'univers de Corbucci est exploré à travers le prisme contemporain de Quentin Tarantino, qui a toujours été un admirateur et lui a rendu hommage dans Il était une fois à Hollywood. A ses côtés, d'autres protagonistes et collègues de Corbucci tels que Ruggero Deodato, qui a débuté comme son assistant réalisateur, et Franco Nero, son acteur le plus célèbre.

"L'autre Sergio", Tarantino l'appelle souvent, car il est impossible de parler de Corbucci sans le mettre en relation avec Leone. Pourtant, le documentaire sincère de Luca Rea et Steve Della Casa aborde différents aspects de la mythologie qui entoure le réalisateur de Django et The Great Silence, soulignant les inclinations personnelles et les différences de goût qui ont rendu ses westerns spaghetti si radicaux, sombres et alternatifs.

Il est peut-être dommage que les deux auteurs, dans une tentative de "redécouvrir" Corbucci pour le public d'aujourd'hui, se soient donnés si totalement à Tarantino (comme toujours, il faut le dire, généreux et passionné en se prêtant à parler d'un réalisateur qu'il aime ) raconte sa carrière. Dans Django & Django, on le voit réciter une fois de plus la genèse à la fois du genre western spaghetti et de Corbucci et Leone eux-mêmes, et même consacrer la première partie du documentaire à l'histoire qu'il a imaginée de la rencontre entre Corbucci et Rick Dalton, protagoniste de C'était une fois à Hollywood.

Peut-être le moment serait-il venu d'adopter un nouveau (ou ancien ?) regard sur le phénomène des westerns italiens qui ne passe pas toujours du bon Quentin. Si rien d'autre, ses observations sont comme d'habitude intéressantes, et en plus des anecdotes (le ressentiment de Deodato sur le "désagréable" Burt Reynolds à l'époque de Navajo Joe est savoureux) il y a place pour une réflexion sur le rapport de Corbucci à la violence ( "il était un sanguinaire"), la contextualisation de sa manière d'appréhender le genre par rapport à Leone mais aussi au cinéma américain, et ses artifices d'un point de vue dramaturgique.

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