Le Sel des larmes 2020 streaming

Luc, un jeune homme plein d'espoir, arrive en train de la province à Paris pour passer un examen d'entrée dans une école de menuiserie. Pas même le temps de prendre le bus que son cœur est déjà kidnappé par Djemila, une fille qui attend à l'arrêt d'en face. Luc, cependant, doit retourner dans la maison qu'il partage avec son père, un charpentier aussi. Il faudra quelques mois pour s'installer définitivement à Paris, mais en attendant une vieille flamme réapparaît, Geneviève, qui ne veut pas d'une relation à distance. Ce ne sera pas la dernière étape de l'éducation sentimentale de Luc, observée de loin par un père fier et inquiet.

Relations et rencontres, séparations et moments, le noir et blanc et le lien familial enveloppent le film de Philippe Garrel de la chaleur du déjà connu, dans l'un des nombreux exemples de son cinéma perdu dans le temps qui semble toujours trop agile pour quelque chose si incisif.

Au centre de la scène, cette fois dépourvue de membres du clan Garrel, se trouve le nouveau visage de Logann Antuofermo, jeune homme archétypal qui incarne toute la petite lâcheté masculine qui peut se manifester dans des relations - consécutives, parfois parallèles, enfin répétées - avec trois femmes et une père. C'est précisément la comparaison avec la présence "kaurismatique" du vétéran André Wilms qui donne à l'histoire les angles les plus nets et les plus profonds, ceux qui à travers le non-dit blessent le plus, et qu'autrement Garrel ne réussit pas toujours dans le détachement légèrement ironique qu'il montre. face aux problèmes d’amour.

Les trois femmes se répondent entre elles, avec la pureté hésitante de Djemila (à laquelle Oulaya Amamra donne quelques instants de profonde vulnérabilité dès qu'elle reste seule sur scène) remplacée par la sensualité vorace de Geneviève (Louise Chevillotte, déjà avec Garrel dans L'amant d'un jour et dans l'étonnant Synonymes de Lapid). La présence / insistance de ce dernier ne peut être sublimée que dans un type de relation différent, celui avec Betsy; ici Luc explore, et Garrel revient, à une idée de trio spontané et quelque peu campé, dans un film qui ramène allégoriquement chacune des relations au père éloigné et rend donc une idée réelle quand il est temps de dire au revoir.

L'écriture essentielle de Jean-Claude Carrière et Arlette Langmann, ainsi que le noir et blanc de Renato Berta, sont des certitudes qui rendent possible la direction icastique de Garrel, piégée dans son efficacité mais jamais entièrement permanente - et un peu similaire aux cercueils impeccable faite par le père de Luc, qui est content de ce qu'il sait car après tout les gens continuent de mourir, même s'ils ne sont plus là.